ΜΟΝΑΧΗ, ΠΡΩΗΝ ΗΘΟΠΟΙΟΣ, ΟΛΓΑ (ΓΚΟΜΠΖΕΒΑ): «Ο ΠΑΤΕΡΑΣ ΜΟΥ ΠΡΟΣΕΥΧΗΘΗΚΕ ΣΤΟΝ ΘΕΟ ΓΙΑ ΜΕΝΑ»

 

ΜΟΝΑΧΗ, ΠΡΩΗΝ ΗΘΟΠΟΙΟΣ, ΟΛΓΑ (ΓΚΟΜΠΖΕΒΑ): «Ο ΠΑΤΕΡΑΣ ΜΟΥ ΠΡΟΣΕΥΧΗΘΗΚΕ ΣΤΟΝ ΘΕΟ ΓΙΑ ΜΕΝΑ»

Η δημιουργική της καριέρα ξεκίνησε λαμπρά στα μέσα της δεκαετίας του 1960: επιτυχημένοι ρόλοι σε ταινίες, θεατρική ζωή. Και ξαφνικά...

Μια όμορφη, εντυπωσιακή γυναίκα, μια ταλαντούχα καλλιτέχνης στο απόγειο της δημιουργικής της καριέρας αποφασίζει να γίνει μοναχή. Σπάνια δίνει συνεντεύξεις, ήμουν απλώς τυχερή. Μιλήσαμε «για τη ζωή» τον περασμένο Σεπτέμβριο στο Χαρμπίν της Κίνας.

«Ο πατέρας μου προσευχόταν στον Θεό για μένα»

Τα παιδικά μου χρόνια ήταν πολύ ευτυχισμένα. Η μητέρα μου ήταν απλώς μια μητέρα. Δεν εργαζόταν, υπήρχαν πέντε παιδιά στην οικογένεια, μόνο ο πατέρας μου εργαζόταν. Οι γονείς μου ήταν από την περιοχή Ριαζάν, από αγρότες, η μητέρα μου είχε μοναχούς στην οικογένειά της. Η οικογένεια του πατέρα μου ήταν πολύ θρησκευόμενη. Θυμάμαι το χριστουγεννιάτικο δέντρο από την παιδική μου ηλικία, φωτιζόταν με μπλε φως και φαινόταν μαγικό. Κρεμούσαν πάνω του μανταρίνια και γλυκά, μήλα από τον κήπο μας.

Ζούσαμε πολύ σεμνά, το μόνο που καταφέραμε ήταν να χτίσουμε με κάποιο τρόπο θαυματουργά μια εξοχική κατοικία. Ο μπαμπάς εργαζόταν ως οδηγός, προσπάθησαν να τον προωθήσουν αρκετές φορές, πάντα αρνιόταν και έλεγε: "Πιο μακριά από τους τσάρους, το κεφάλι σου θα είναι στόχος". Έζησε στα χρόνια της καταστολής, ήταν πάντα πιστός, το καντήλι στο σπίτι μας δεν έσβηνε ποτέ. Ο μπαμπάς θυσίαζε την υλική μας ευημερία για χάρη του πνευματικού περιεχομένου. Θα θυμάμαι για το υπόλοιπο της ζωής μου πώς γονάτιζε μπροστά στις εικόνες και προσευχόταν για πολύ καιρό, σαν μοναχός. Και εμείς, τα παιδιά, καβαλούσαμε στην πλάτη του όταν έσκυβε.

Έτσι, από μικρή ηλικία έμαθα με τον πατέρα μου να υποκλίνομαι στον Θεό. Και σε ηλικία πέντε ετών αρρώστησα πολύ βαριά από πνευμονία και παραλίγο να πεθάνω, ο πατέρας μου προσευχόταν για μένα. Το ξέρω σίγουρα, στην οικογένεια πάντα μιλούσαμε γι' αυτό.

Γιατί έγινες καλλιτέχνης; Όταν ήμουν ακόμα μαθήτρια, μπήκα στον κύκλο καλλιτεχνικού λόγου στο Σπίτι των Πρωτοπόρων. Επειδή μπορούσα να απαγγέλλω όμορφα ποιήματα, όλοι μου έλεγαν: "Όταν μεγαλώσεις, θα γίνεις καλλιτέχνης". Θυμάμαι, σε έναν από τους διαγωνισμούς που κέρδισα την πρώτη θέση, διάβασα το διήγημα του Τσέχοφ "Γεγονός". Και η Όλγα Λεονάρντοβνα Κνίπερ-Τσέχοβα με φίλησε στην κορυφή του κεφαλιού μου. Για πολύ καιρό περπατούσα με την εντύπωση ότι ήμουν μόνο ένα φιλί μακριά από τον Τσέχοφ.

Απλώς ακόμα λατρεύω τον Πούσκιν, και ως παιδί ήξερα τόσα πολλά από τα ποιήματά του που μπορούσα να παίξω παιχνίδια ερωτήσεων και απαντήσεων αποκλειστικά με ποιήματα του Πούσκιν.

Όταν τελείωσα το σχολείο, μου είπαν ότι ήμουν πολύ φυσική για το θέατρο. Επομένως, θα ήταν καλύτερο να πάω να σπουδάσω στο VGIK. Δεν τα κατάφερα με την πρώτη προσπάθεια, τα κατάφερα μόνο με τη δεύτερη προσπάθεια. Αποφοίτησα από το εργαστήριο του Μπαμπότσκιν και είμαι πολύ ευγνώμων γι' αυτό. Ο Μπαμπότσκιν είναι άμεσος μαθητής της σχολής Στανισλάβσκι. Μαθητής του μαθητή του Κονσταντίν Σεργκέιεβιτς. Ήμουν καλή μαθήτρια, διάβαζα πολλή λογοτεχνία για την υποκριτική. Με προσέλκυσε το γεγονός ότι ο Κονσταντίν Σεργκέιεβιτς εξερευνά τη φύση του ανθρώπινου πνεύματος. Ξεκίνησα να παίζω σε ταινίες νωρίς, από τον πρώτο μου χρόνο στο ινστιτούτο. Η πρώτη μου ταινία ήταν το "Hey, Somebody!". Πρωταγωνίστησα με τον Βολόντια Ιβάσοφ, θυμάμαι ότι ο Μιχαήλ Ίλιτς Ρομ επαίνεσε ιδιαίτερα την ταινία και το έργο μου. Αυτό με ενέπνευσε για περαιτέρω κατορθώματα (χαμόγελα).

Μου προέβλεπαν να πάω στο θέατρο, αλλά για κάποιο λόγο το θέατρο με σταμάτησε. Κάτι σε αυτό δεν με ικανοποιούσε, σπάνια μου άρεσε κάτι που έβλεπα στη σκηνή. Έτσι, στις ταινίες, εγώ, ένας αμαρτωλός, έπαιξα περίπου 40 ρόλους. Έχετε κάποιους αγαπημένους; Ειλικρινά, όχι - αυτό έχει ήδη απομείνει για μια άλλη ζωή. Αν και οι συνεργάτες ήταν υπέροχοι: Όλεγκ Νταλ, Γιούρα Μπογκατίρεφ. Δεν ήταν οι ρόλοι που ήταν πιο σημαντικοί, αλλά η ίδια η ζωή.

«Μου άρεσε πολύ ο Shukshin…»

Ο δικός μου Όλεγκ Νταλ θα μείνει για πάντα στη μνήμη μου ως ένα πολύ λεπτό, διαισθητικό άτομο. Παίζαμε σε μια ταινία βασισμένη στον Τουργκένιεφ, έπαιζα τη γυναίκα του Όλεγκ. Θυμάμαι την ατελείωτη ευαισθησία και την προσοχή του σε μένα. Απολαμβάναμε ο ένας την παρέα του άλλου και, φυσικά, ήμασταν φίλοι.

Από εκείνη την υποκριτική ζωή, ο Βασίλι Σούκσιν παρέμεινε στην καρδιά μου - μου άρεσε πολύ. Αλλά δεν ήμουν ο τύπος του. Του άρεσαν οι δυνατές, γεροδεμένες γυναίκες, και εγώ ήμουν αδύνατη, ένα κορίτσι του Τουργκένιεφ. Μου φέρθηκε με εξαιρετικό χιούμορ, υπήρχε μόνο μια λάμψη στα μάτια του.

Θυμάμαι ότι συναντηθήκαμε κάποτε κοντά στο VGIK, άρπαξε το χέρι μου και είπε: "Αγαπητη μου, βλέπεις, χάνομαι εδώ. Αλλά αυτό είναι εντάξει. Και τι κάνεις εδώ;" Στα λόγια του υπήρχε ένα συγκεκριμένο μείγμα μισής ερώτησης και μισής λύσης, ξεκαθάρισε ότι αυτό δεν ήταν το περιβάλλον στο οποίο έπρεπε να βρισκόμουν. Μίλησε για τις συναντήσεις του με τον Πυριέφ, ήταν ένας ολόκληρος μονόλογος. Δεν με άφησε να φύγω για πολύ καιρό και συνέχισε να μιλάει, να μιλάει, να ξεχειλίζει την ψυχή του.

Τότε, όταν οι φίλοι μου Άλικ Νταλ και Γιούρα Μπογκατίρεφ άρχισαν να πεθαίνουν ο ένας μετά τον άλλον, άρχισα να σκέφτομαι: κάτι δεν πάει καλά εδώ. Γιατί οι άνθρωποι πεθαίνουν τόσο νωρίς; Σοκαρίστηκα από τον θάνατο της Ιζόλντα Ιζβίτσκαγια.

Φταίει η βότκα; Όχι, αυτό είναι ήδη μια συνέπεια, η αιτία είναι διαφορετική, πολύ βαθύτερη. Στην ασυμφωνία μεταξύ της ανθρώπινης ψυχής και της πραγματικής ζωής. Είναι σαν μια μέλισσα που πετάει σε ένα δωμάτιο και χτυπάει ένα τζάμι, έτσι υπέφεραν αυτοί οι άνθρωποι. Υπάρχουν πολλά παραδείγματα: Ίνα Γκουλάγια, Γκένα Σπαλίκοφ. Κάηκαν από βότκα - αυτό είναι πολύ φιλισταϊκό, επιφανειακό.

Πάρτε τον ίδιο Γκένα Σπαλίκοφ, τον αγαπούσα πολύ. Ήταν μια κολοσσιαία ανθρώπινη τραγωδία, υπήρχε τόσο πολύς του εαυτός. Μέσα στην Γκένα υπήρχε ένα τεράστιο μπλοκάρισμα που απλά δεν μπορούσε να συνειδητοποιήσει. Ασφυκτιούσε.

Η βότκα είναι ένας απατηλός τρόπος να συμβιβαστείς με τη ζωή.

Αλλά ο Αντρέι Ταρκόφσκι - γύριζε ό,τι ήθελε, οι ταινίες του που γύρισε στη Ρωσία είναι ένα πραγματικό έργο κινηματογραφικής τέχνης. Αλλά αυτό που έκανε στο εξωτερικό, όλα ήταν λάθος. Νομίζω ότι ο Ταρκόφσκι έπαθε καρκίνο μόνο επειδή έφυγε από την πατρίδα του.

Οι θαυμαστές πέρασαν τη νύχτα στην πόρτα.

Ένα από τα χαρακτηριστικά του χαρακτήρα μου, για το οποίο μετανοώ ενώπιον του Θεού σήμερα, είναι η επιθυμία για ελευθερία. Πέτυχα στον κινηματογράφο μόνο με τον σκηνοθέτη που έλαβε υπόψη την ατομικότητά μου. Δεν άντεξα καμία πίεση, έφυγα αμέσως.

Ξέρετε ποιο ήταν το πιο δύσκολο πράγμα για μένα αφού πήρα την κουρά μου; Αυτή είναι η αχίλλειος πτέρνα του επαγγέλματος της υποκριτικής - η επιθυμία να ευχαριστείς. Αυτό, φυσικά, είναι μια παγίδα για τη Σταχτοπούτα. Δεν μπορείς να ευχαριστήσεις τους πάντες. Αυτή δεν είναι μια δημιουργική κατάσταση. Είναι ένα παιχνίδι. Το αν σου αρέσω ή όχι είναι δικό σου πρόβλημα. Όταν ήμουν ηθοποιός και τραβούσα τα λάγνα βλέμματα των ανδρών, ντρεπόμουν πολύ γι' αυτό. Αν η ερωτοτροπία ήταν πολύ επίμονη, θα ντρεπόμουν και δεν ήξερα πώς να συμπεριφερθώ. Ένας πολύ διάσημος σεναριογράφος, δεν θα δώσω το όνομά του, πέρασε ακόμη και τη νύχτα στην πόρτα του διαμερίσματός μου, ακριβώς στο πλατύσκαλο. Ήμουν πολύ ενοχλημένη.

Συχνά με ρωτούν – ήταν η τραγική αγάπη που με ώθησε να πάρω μοναστικούς όρκους; Όχι, δεν είχα τέτοια αγάπη. Ο ανύπαντρος άντρας μου απεικονίστηκε στα όνειρά μου ως… ένας από τους Λευκούς Φρουρούς. Αγαπώ τον Θεό και τον γιο μου περισσότερο από οτιδήποτε στον κόσμο. Πέρασα μια περίοδο ερωτικής εμμονής με τον πατέρα του παιδιού μου, μια ερωτική εμμονή ή κάτι τέτοιο. Αλλά είχαμε διαφορετικά πνευματικά στοιχεία. Ζήσαμε μαζί για 14 χρόνια και έφυγε μόνος του. Ήταν πολύ σημαντικό για μένα. Δεν μπορούσα να τον αφήσω εγώ η ίδια. Ήταν πολύ δύσκολο γι' αυτόν μαζί μου, οι απαιτήσεις μου είναι πολύ υψηλές.

Ποια ήταν η τελική συγχορδία υπέρ της λήψης μοναστικών όρκων; Έπαιξα τον κύριο ρόλο σε μια από τις παραστάσεις του Θεάτρου Κινηματογράφου – μια τόσο αισθησιακή Ισπανίδα, μου άρεσε πολύ αυτός ο ρόλος, τον έπαιξα με μεγάλη χαρά. Θυμάμαι ότι ο γιος μου ήταν τότε έφηβος και δεν έχασε ούτε μια παράσταση. Ο Σβιατόσλαβ ήταν ο κύριος κριτικός μου. Κάποτε, κατά τη διάρκεια του διαλείμματος, στα παρασκήνια, φώναξα τον γιο μου, αλλά πέρασε χωρίς να αντιδράσει. Ένα λεπτό αργότερα, ο σκηνοθέτης πέρασε χωρίς να πει λέξη. Παράξενο, σκέφτηκα. Μπαίνοντας στο καμαρίνι, πήγα στον καθρέφτη και τρομοκρατήθηκα: είδα ένα άλλο άτομο, μια άλλη γυναίκα. Μια άλλη μύτη, ένα διαφορετικό πρόσωπο. Μια Ισπανίδα με κοιτούσε. Και ήμουν από το Ριαζάν... Και μόνο κουνώντας τα δάχτυλά μου συνειδητοποίησα ότι στεκόμουν μπροστά στον καθρέφτη. Θυμάμαι την κατάσταση τρόμου που με κατέλαβε τότε. Πώς τελείωσα την παράσταση εκείνο το βράδυ - δεν θυμάμαι. Ήταν η τελευταία παράσταση στη ζωή μου. Εκείνο το βράδυ, συνειδητοποίησα με τρόμο ότι είχα αφήσει ένα άλλο άτομο να μπει μέσα μου.

Υπήρξε μια άλλη στιγμή στη ζωή μου: Κατέβηκα από το ηλεκτρικό τρένο και διέσχιζα τον σιδηρόδρομο με τον γιο μου, όταν ένα τρένο ξαφνικά πετάχτηκε έξω. Σώθηκα σε κλάσματα δευτερολέπτου, το τρένο γρατζούνισε τη φούστα μου. Το πρόσωπο του μηχανοδηγού είναι ακόμα λευκό από τρόμο στα μάτια μου, μόνο από τα χείλη του μάντεψα τι έλεγε εκείνο το λεπτό. Έκανα στον εαυτό μου δύο ερωτήσεις τότε - γιατί και για ποιο σκοπό μας άφησε ο Θεός ζωντανούς;

Όντας ηθοποιός, δεν πήγαινα στην εκκλησία, αλλά μετά από αυτό πήγα αμέσως στην εκκλησία και άρχισα να ψάχνω για απαντήσεις σε αυτά τα ερωτήματα. Ο Θεός μου έστειλε έναν υπέροχο ιερέα - αφού τον γνώρισα, άρχισε να χτίζεται μια διαφορετική ζωή για μένα. Σύντομα άρχισα να παίζω σε μια από τις ταινίες, τα γυρίσματα έγιναν στο Κάουνας. Προετοιμάστηκα πολύ καλά για τους ρόλους μου: Μελέτησα προσεκτικά το κείμενο, έγραψα σχέδια, υποκείμενα. Ήρθα στο σκηνικό και ο σκηνοθέτης ήταν μεθυσμένος και ανεπαρκής. Είχα συσσωρεύσει δυσαρέσκεια. Πήγα στην εκκλησία και είπα στον ιερέα ότι δεν μπορούσα να το κάνω άλλο αυτό. Ότι αγόρασα ένα εισιτήριο τρένου και θα πήγαινα στη Μόσχα. Και ο ιερέας μου απάντησε: "Χαλάρωσε την υπερηφάνειά σου, αγαπητή μου, θα φύγεις και όλη η ομάδα σου θα σταματήσει να λαμβάνει μισθό". Αυτό μου έκανε εντύπωση, σκέφτηκα, τι εγωισμός. Έμεινα.

Έπειτα, λίγες εβδομάδες αργότερα, ήμουν στη Λαύρα του Κιέβου-Πετσέρσκ. Ένας μοναχός με είδε και είπε: "Ω, σε είδα σε μια ταινία". "Πάτερ, τι ταινία! Ήρθα εδώ για να προσευχηθώ!" αναφώνησα στην καρδιά μου. Μου χαμογέλασε κι εκείνος, με κέρασε μια νόστιμη ντομάτα και μου είπε: «Και θα γίνεις μητέρα...» Το εξέλαβα ως απροσδόκητο κομπλιμέντο.

Γύρισα πολλά στο Κίεβο, οι Ουκρανοί σκηνοθέτες με λάτρευαν. Η τελευταία ταινία της ζωής μου βασίστηκε στον Τσέχοφ - «Κύριε, συγχώρεσέ μας τους αμαρτωλούς». Έπαιξα μια μοναχή εκεί μαζί με τον Μπόγκνταν Στούπκα. Θυμάμαι ότι κάποιος είπε στον σκηνοθέτη: «Πού βρήκες μοναχή για τα γυρίσματα;» Γέλασε και απάντησε: «Λοιπόν, είμαι η Όλγα Γκόμπζεβα». Ήμουν ειλικρινής σε αυτόν τον ρόλο, ήταν ήδη πολύ κοντά στην ψυχή μου.

Πιθανότατα άφησα την υποκριτική μόνο και μόνο επειδή συνειδητοποίησα: η ζωή περνάει μέσα σε ψευδαισθήσεις. Η μάσκα μεγαλώνει. Η ζωή είναι πολύ πιο ενδιαφέρουσα από οποιονδήποτε ρόλο.

Πώς προέκυψε η απόφαση να κουρευτώ; Ήμουν στο Βορόνεζ σε ένα Ορθόδοξο συνέδριο, ήταν το 1992, μέχρι τότε είχα λάβει πολύ μέρος στην εκκλησιαστική ζωή, δίδασκα μαθήματα στο κατηχητικό. Υπήρχαν μοναχές από το Ιβάνοβο, από ένα γυναικείο μοναστήρι. Και μια μέρα με κάλεσαν στο μοναστήρι να νηστεύσω, πλησίαζε η Σαρακοστή. Ενδιαφέρθηκα, οπότε πήγα. Την πρώτη εβδομάδα νήστεψα πολύ αυστηρά, υπέμεινα τα πάντα και εύκολα. Μια μέρα είδα τον Επίσκοπο Αμβρόσιο - ψηλό, γκριζομάλλη, με λαμπερό πρόσωπο. Εκείνη την εποχή ήταν ο Αρχιεπίσκοπος Ιβάνοβο και Κινέσμα. Ήρθε κοντά μου και φόρεσε ένα ράσο στα ρούχα μου, με σκέπασε με ένα μαύρο μαντήλι και μου έδωσε ένα κομποσχοίνι. Απλώς πάγωσα, ήταν σαν θαύμα για μένα.

Και την επόμενη Κυριακή μου ζήτησαν να δοκιμάσω ένα klobuk, το δοκίμασα και τρομοκρατήθηκα, κοιτάζοντας τον εαυτό μου στον καθρέφτη. Κάτι τρομερό με κοιτούσε. Ήταν ένας τέτοιος πειρασμός, προφανώς ο κακός δεν το ήθελε αυτό. Πάγωσα από φόβο.

Λίγες μέρες αργότερα μου έφεραν μια τσάντα με μοναχικά ρούχα και ξεκίνησε η τελετή μύησης στη μοναχία. Στεκόμενη στα πόδια μου, ήμουν νεκρή. Όλα μέσα μου πάγωσαν. Ήταν ένα είδος ληθαργικής κατάστασης. Άρχισα να ζωντανεύω καθώς άρχισαν να μου βάζουν μοναστικά διακριτικά με προσευχή - ένα ράσο, ένα αποστολικό, θυμήθηκα ότι ο επίσκοπος μου έδωσε ένα κομποσχοίνι με τις λέξεις "Αυτό είναι το όπλο σου". Με κάθε νέο αντικείμενο, μια νέα ζωή έμπαινε μέσα μου.

«Το επάγγελμα του ηθοποιού δεν είναι αμαρτωλό».

Αφού πήρα την κουρά, δεν περπάτησα για ένα χρόνο, αλλά πετούσα χωρίς να αγγίξω το έδαφος. Τέτοια χάρη κατέβηκε πάνω μου. Όταν ο 17χρονος γιος μου με είδε για πρώτη φορά με μοναστική ενδυμασία, το πρώτο πράγμα που είπε ήταν: «Μαμά, αυτό είναι ωραίο». Με δέχτηκε με μια νέα ιδιότητα. Και πόσος πειρασμός υπήρχε στην αρχή της μοναστικής μου πορείας;! Δεν μπορείτε καν να φανταστείτε. Υπήρχε συκοφαντία και διωγμός. Οι άνθρωποι με κυνηγούσαν στο δρόμο με ένα ραβδί. Έλεγαν ότι έκλεψα γυαλιά από έναν ιερέα. Οι άνθρωποι πίστευαν. Ήμουν σε πλήρη απομόνωση - οι πρώην φίλοι μου ηθοποιοί δεν με δέχτηκαν. Και το νέο μου περιβάλλον δεν με δέχτηκε ούτε αυτό. Δύο μοναχές μετακόμισαν μαζί μου, απλώς κατέστρεψαν το διαμέρισμά μου, πέταξαν ολόκληρη τη βιβλιοθήκη μου στον δρόμο. Έλεγαν τέτοιες ανοησίες ότι οι μοναχοί δεν πρέπει να διαβάζουν βιβλία. Διαφωνώ κατηγορηματικά με αυτό. Οι μοναχοί πρέπει να μορφώνονται.

Θυμάμαι τον Μητροπολίτη Βορόνεζ και Μπορισόγκλεμπσκ Σέργιο, στον οποίο υπακούω, να μου λέει: «Μητέρα, αν είχες τέτοιες δοκιμασίες όχι στην αρχή της μοναστικής σου πορείας, αλλά στο τέλος ή ακόμα και στη μέση της, δεν θα είχες επιβιώσει». Δόξα τω Θεώ, επέζησα.

Λένε ότι οι μοναχοί είναι σκυθρωποί και έχουν πρόσωπα Σαρακοστής. Αυτό είναι ένα στερεότυπο και τίποτα περισσότερο. Στην πραγματικότητα, δεν υπάρχουν πιο χαρούμενοι, πνευματώδεις άνθρωποι. Ένας μοναχός πρέπει να απολαμβάνει τη ζωή, να επικοινωνεί με τους ανθρώπους.

Έρχομαι στο Φθινοπωρινό Φεστιβάλ Κινηματογράφου Αμούρ στο Μπλαγκοβέστσενσκ. Έρχομαι στο Χαρμπίν με ηθοποιούς. Όλα με κάνουν χαρούμενη. Τα χαμόγελα των ανθρώπων, πρόσφατα οι Κινέζοι με κέρασαν τσάι έτσι απλά στο δρόμο, ήταν τόσο ωραία. Η φιλία με τους ανθρώπους με κάνει χαρούμενη. Μου αρέσουν πολύ οι ηθοποιοί. Όχι, το επάγγελμα του ηθοποιού δεν είναι αμαρτωλό. Οι άνθρωποι είναι αμαρτωλοί αν διαπράττουν αδικήματα κατά της συνείδησής τους και του Θεού.

Μερικές φορές μου λένε: πηγαίνεις σε φεστιβάλ κινηματογράφου, έρχεσαι στο Κινηματογραφικό Σπίτι. Αυτή είναι η δημόσια υπακοή μου. Έτσι με ευλόγησε ο Επίσκοπος. Αλλά θα το πω ειλικρινά: αν μου ζητηθεί μερικές φορές να εμφανιστώ μπροστά σε κοινό, είναι πολύ δύσκολο για μένα. Οι ηθοποιοί δεν δίνουν πάντα την ψυχή τους, πολλοί εργάζονται στον εξοπλισμό. Αλλά εγώ γυμνώνω την ψυχή μου. Και τα χειροκροτήματα του κοινού με καίνε, είναι άγχος, τρόμος... Και πριν μου άρεσε πολύ. Τώρα απλώς με αρρωσταίνουν.

Την τελευταία φορά στις αναγνώσεις Shukshin στο Μπίσκ, είπα από τη σκηνή ότι αυτό που είναι τιμητικό για έναν ηθοποιό είναι ντροπή για έναν μοναχό. Οι άνθρωποι χειροκρότησαν δυνατά, παραλίγο να λιποθυμήσω.

Σήμερα ηγούμαι του Συντονιστικού Συμβουλίου Γυναικείων Φιλανθρωπικών Οργανώσεων της Ρωσικής Ορθόδοξης Εκκλησίας, δέκα άτομα εργάζονται απευθείας μαζί μου. Βοηθάμε ηλικιωμένους ηθοποιούς που είναι μόνοι. Κάποτε δημιούργησαν τη δόξα του σοβιετικού κινηματογράφου, και σήμερα είναι αδύναμοι και περιττοί. Νιώθω άνετα μαζί τους, με δέχονται ως μία από αυτές. Εκτιμώ πολύ την εμπιστοσύνη τους. Φοβάμαι μήπως τη χάσω και προστατεύω πολύ την ηρεμία τους από τον ενοχλητικό τύπο, ζητώ πάντα τη συγκατάθεσή τους όταν οι δημοσιογράφοι τους αναζητούν για συνέντευξη.

Έχω μόνο φιλικές σχέσεις με τους ηθοποιούς που αγαπώ, οι καλλιτέχνες είναι άνθρωποι με πολύ ευαίσθητες ψυχές, νιώθουν ακόμη και το παραμικρό ψέμα.

Ήμασταν κοντά με τη φωνή της παιδικής μας ηλικίας, την Κλάρα Ρουμιάνοβα - ήταν ένα πολύπλοκο και απίστευτα ταλαντούχο άτομο. Άπειρα μοναχική. Καταλάβαινε πολύ καλά την έλλειψη απαιτητικότητάς της, υπέφερε πολύ από αυτό. Η Κλάρα ήταν κομμουνίστρια, κατηγορηματική σε θέματα πίστης, αλλά τα πηγαίναμε καλά. Της βρήκαμε μια επισκέπτρια νοσοκόμα, η οποία έγινε αδελφή της στο πνεύμα. Φωτίζει την αποχώρησή της από τη ζωή.

Το μόνο πράγμα που δεν λειτούργησε για μένα ήταν η Ταμάρα Νόσοβα, χτυπούσαμε την πόρτα της σχεδόν κάθε μέρα, αλλά δεν άνοιγε την πόρτα και απέρριπτε οποιαδήποτε βοήθεια.

Πώς μου φάνηκε η Κίνα; Οι Κινέζοι είναι πολύ θερμοί άνθρωποι. Κάποτε αγαπούσα την κινεζική λογοτεχνία και διάβαζα ακόμη και το Βιβλίο των Αλλαγών. Στο Χαρμπίν, με εντυπωσίασε το πόσο άμεσα οι άνθρωποι νιώθουν την ανθρώπινη καλοσύνη. Με αποκαλούν αρσενικό γένος - «μοναχό». Πολλοί από τους Κινέζους μεταφραστές ήρθαν σε μένα και μου ζήτησαν να προσευχηθώ γι' αυτούς. Δεν είναι βαπτισμένοι, αλλά προσεύχομαι. Οι άνθρωποι ρωτούν. Όλοι είναι ζωντανοί με τον Θεό. Νιώθουν κάτι βαθύ και πραγματικό σε αυτό.

Το ρωσικό νεκροταφείο στο Χαρμπίν είναι απλώς ένας τόπος καταγωγής. Όταν προσεύχεσαι εκεί, νιώθεις υποστήριξη και πνευματική βοήθεια από εκείνους που αναπαύονται εκεί. Είναι σαν να στηρίζουν τον αγκώνα σου. Το μόνο που με πονάει είναι ότι δεν υπάρχει Ορθόδοξος ιερέας στο Χαρμπίν σήμερα.

Πώς να θεραπεύσω την ψυχή μου; Φυσικά, με προσευχή αλλά και με την πεζογραφία του Τσέχοφ. Πρόσφατα διάβασα το διήγημά του «Η Στέπα» και απλώς έκλαψα από το ταλέντο του.

Γιατί ερχόμαστε σε αυτόν τον κόσμο; Ναι, για να ζήσουμε! Άλλωστε, είναι τόσο ωραίο να ζούμε! Πόσο ωραίο είναι να μιλάμε! Πόσο ωραίο είναι να πίνουμε τσάι. Παρεμπιπτόντως, το οποίο δεν έχω πιει ακόμα...